Por Flavia Tomaello, https://flaviatomaello.blog/, Instagram @flavia.tomaello
La Ópera Metropolitana de Siena y la Arquidiócesis de Siena, Colle di Val d’Elsa y Montalcino se complacen en devolver al público en general la pila bautismal restaurada de la Catedral de Siena.
De hecho, a partir del 25 de junio, después de tres años de intervenciones conservadoras, la extraordinaria estructura escultórica creada por Donatello, Jacopo della Quercia, Ghiberti y Giovanni di Turino volverá a ser visible.
La restauración es el resultado de una serie de intervenciones, de altísimo e innovador nivel técnico, llevadas a cabo por el personal de la Ópera y el personal altamente especializado del Opificio delle Pietre Dure, dirigido primero por el fallecido Marco Ciatti y posteriormente por Emanuela. Dafra. Bajo la alta supervisión de los funcionarios de la Superintendencia de Arqueología, Bellas Artes y Paisaje de las provincias de Siena, Grosseto y Arezzo, dirigida primero por Andrea Muzzi y, actualmente, por Gabriele Nannetti, el personal de la Ópera y del Opificio, con la fructífera colaboración de restauradores y profesores universitarios, se alternaron en la compleja restauración de una obra fruto de la brillante experiencia de los más grandes artistas de la primera mitad del siglo XV: intervenciones diferentes pero interconectadas que, una vez finalizadas, regresan a la Iglesia, la Ciudad y el mundo, un lugar central desde el punto de vista pastoral y litúrgico y, al mismo tiempo, una auténtica obra maestra de inconmensurable belleza.
“Para un cristiano, con el bautismo nace una vida nueva – subraya el cardenal Augusto Paolo Lojudice, arzobispo de Siena – Colle di Val d’Elsa – Montalcino – y la pila bautismal de la catedral de Siena ha visto a muchos ‘nacer a una nueva vida’ generaciones de sieneses famosos y menos famosos, mucha gente corriente, todos indisolublemente ligados a esta ciudad única. A la fuerte connotación espiritual y religiosa de hoy se suma la sugerencia de restituir al mundo una obra maestra absoluta del Renacimiento italiano”.
“Todo el conjunto catedralicio de nuestra ciudad – añade la tarjeta. Lojudice – es un tesoro que contiene inmensas obras maestras de arte que encuentran su inspiración en la tradición cristiana que en Siena y sus territorios ha sabido transformarse en piedra angular de las comunidades”.
La intervención de restauración, financiada por la Ópera Metropolitana de Siena, es el resultado de una sinergia real y concreta entre la Fabbriceria, la Superintendencia de Arqueología, Bellas Artes y Paisaje de las provincias de Siena, Grosseto y Arezzo y el Opificio delle Pietre Dure de Florencia. (OPD), a la que se ha confiado la dirección de la restauración, coordinada por los historiadores del arte Laura Speranza y Riccardo Gennaioli, directores respectivamente de los sectores de Restauración del Bronce y de Materiales Pétreos de la OPD. Los empleados de la Ópera del Duomo y, en particular, todos los empleados del Área Técnica, con la ayuda de los del Área de Seguridad y de las demás Áreas, participaron activamente, cada uno según sus capacidades, en las actividades de conservación necesarias, entre ellas los de restauración de piedra que fueron realizados directamente por el personal de la Institución: por el restaurador Andrea Galgani, y por las colaboradoras de restauración Serena Bianchi y Lucrezia Coletta que, diariamente, junto con la restauradora externa Irene Giovacchini, realizaron la consolidación y limpieza. intervenciones siguiendo las indicaciones y opciones metodológicas desarrolladas por la dirección técnica y científica de la restauración confiada al sector de Restauración de Materiales Piedras de la OPD con la restauradora Camilla Mancini, personalmente activa, y Riccardo Gennaioli, director del sector.
En los laboratorios OPD de Florencia, trabajaron en las piezas metálicas las restauradoras internas Maria Baruffetti, Annalena Brini y Elisa Pucci del sector Bronces dirigidas por Laura Speranza, bajo la dirección técnica de Stefania Agnoletti. También participaron restauradores externos (Antonio Mignemi, Stefano Casu, Elena della Schiava y Merj Nesi).
Las investigaciones científicas fueron realizadas por OPD (Andrea Cagnini, Monica Galeotti, Simone Porcinai) y por un nutrido grupo de profesionales externos. Por tanto, un equipo estructurado que pudo trabajar en estrecha sinergia.
El área técnica de la Ópera del Duomo dirigida por el arquitecto Enrico De Benedetti también diseñó y gestionó la nueva distribución del Baptisterio con el objetivo de mejorar su recepción y uso.
“Mantener, conservar, restaurar y mejorar los bienes que nos han sido confiados. Éstas son algunas de las tareas institucionales de la Ópera Metropolitana de Siena” – afirma el rector prof. Giovanni Minnucci – “y, por voluntad del Consejo de Administración a quien agradezco sinceramente, los hemos respetado rigurosamente incluso en esta ocasión tan feliz. Devolver, admirablemente restaurado, a la Iglesia, a la ciudad de Siena y a tantas personas que visitan el conjunto monumental, un bien de belleza encantadora e incomparable, como es la pila bautismal, fue una misión a la que nos dedicamos voluntariamente. , junto a todo el personal de la Ópera, el del Opificio delle Pietre Dure, los profesores universitarios y los técnicos externos a las dos instituciones. Éramos plenamente conscientes, también a la luz de las decisiones tomadas por el anterior Consejo de Administración, no sólo de la necesidad ineludible de proceder a operaciones de restauración que nunca se habían llevado a cabo, sino también profundamente convencidos de los resultados que la sinergia entre los numerosos temas involucrados, gracias a sus respectivas habilidades específicas, podrían haber generado. Por lo tanto, agradecemos a todos aquellos que, a diferentes niveles, han emprendido esta empresa que sin duda contribuye a la conservación de un bien litúrgico y artístico muy valioso: un bien cuya visión, de ahora en adelante – estamos seguros – suscitará fuertes emociones y el agradecimiento convencido de todos aquellos que, viniendo de visita, se detienen en el interior del Baptisterio para admirarlo”.
Situada en el centro de la estructura arquitectónica del Baptisterio, la pila bautismal es una de las principales obras maestras conservadas dentro del complejo monumental de la Catedral de Siena. Extraordinaria obra en mármol, bronce y cobre esmaltado creada entre 1417 y 1431 por los más importantes escultores del primer Renacimiento. La Fonte está formada por un lavabo hexagonal en el que se insertan seis espejos de bronce dorado que representan la vida del Bautista, realzados por las estatuas de la virtud, dos de las cuales, la Fe y la Esperanza, creadas por Donatello. Entre los episodios más representativos cobra especial importancia el Bautismo de Jesús de Lorenzo Ghiberti de 1427, una escena elegante y refinada caracterizada por el pictorialismo y una sensación de profundidad obtenida gracias a una progresiva reducción del relieve. El ciclo finaliza con el famoso Banquete. de Herodes de Donatello, la escena más conmovedora por el dramatismo del tema y las cualidades formales. La importancia de la Font – como punto focal en la definición de los principios del Renacimiento -, la complejidad de las intervenciones de conservación de las obras de bronce dorado y de los elementos de mármol, exigieron investigaciones muy cuidadosas y gran habilidad a la hora de definir el programa de restauración.
“Siempre es difícil abordar una obra tan compleja y significativa para la historia del arte – afirma Emanuela Daffra, superintendente de la OPD – En este caso las dificultades aumentaron, y aumentan, por otros factores: por un lado, el valor del uso de la Fonte, nacida como un ‘instrumento’ para la administración de un sacramento, cuya función aún mantiene hoy. Por otra parte, las condiciones ambientales no son las ideales para la conservación, especialmente de los bronces. El personal de la OPD ha asumido el desafío de mantener por ahora tanto la integridad como el destino original del monumento, pero es precisamente de ahí que nació el programa de inspecciones semestrales y la invitación a monitorear y controlar escrupulosamente los parámetros ambientales. Sólo una atención constante nos permitirá detectar rápidamente signos de deterioro e identificar inmediatamente las medidas más adecuadas.»
Obra famosa, la Fonte combina mármol, antiguamente enriquecido con detalles policromados en azul y oro, y bronces dorados. La estructura arquitectónica está realizada íntegramente en mármol blanco de dos calidades diferentes: para el registro inferior una variedad veteada procedente de la Montagnola de Siena, para el tabernáculo y la figura del Bautista una segunda variedad mucho más homogénea extraída de la zona de los Apuanos.
Las piezas de bronce (aleación de cobre) presentan un dorado con una amalgama de oro y mercurio (el llamado «dorado al fuego»). El oro estaba deslustrado, las superficies afectadas por abrasiones y el estado de conservación del material pétreo era también bastante desigual, mucho peor en el registro inferior que en el superior.
Para verificar la estática de la estructura arquitectónica y los parámetros ambientales, se realizaron dos campañas diferentes de investigación in situ: mediciones ultrasónicas verificaron la presencia de anclajes metálicos en el interior de la Fuente e investigaciones geofísicas en el piso investigaron la presencia de huecos o frentes de humedad en el sustrato. arqueológico.
Una profunda campaña de diagnóstico precedió y acompañó toda la intervención con las primeras fases de desmontaje de los elementos de bronce para evaluar adecuadamente el estado de conservación de las superficies no visibles e intervenir en zonas con alteraciones significativas, que de otro modo no habrían sido accesible.
Gracias a la intervención fue posible observar las creaciones de Giovanni di Turino (tabla del Nacimiento del Bautista, tabla de la Predica del Battista y tabla de la Virtù Prudenza) que resultaron ser el resultado de un ingenioso ensamblaje de piezas fundidas por separado.
El cuidadoso estudio del panel Banchetto di Erode de Donatello ha permitido identificar la presencia, en el pasado, de tirantes aplicados entre los arcos sobre la escena que debieron amplificar la perspectiva y el efecto realista de la arquitectura representada que ofrece tres espacios diferentes. en sucesión.
Los elementos de piedra fueron restaurados in situ en la obra instalada en el interior del Baptisterio. Si el desmontaje no fue sencillo, el montaje no fue menos importante, ya que implicó el estudio y creación de nuevos elementos y fijaciones de juntas realizadas ad hoc para reajustar las posiciones de los elementos arquitectónicos de piedra incorrectos. El estado de conservación y la necesidad de hacer accesibles para su inspección las partes no visibles de las baldosas a lo largo del tiempo ha obligado a diseñar una estructura de soporte para los elementos pétreos que permita el acceso a la parte posterior de los bronces sin necesidad de desmontar los bloques de mármol.
Un trabajo complejo y largo, por tanto, pero que tuvo en cuenta, en la medida de lo posible, con responsabilidad las necesidades de uso: las distintas piezas de bronce, una vez restauradas, fueron devueltas a Siena para que la Opera della Metropolitana pudiera exponerlas en los escaparates dispuestos en los laterales de los andamios levantados alrededor de la Fuente y ofrecerlos a los visitantes. En la exposición florentina Donatello se exhibieron un panel y dos estatuas de la Virtud (Fe y Esperanza). El Renacimiento, comisariada por Francesco Caglioti en el Palazzo Strozzi (19 de marzo-31 de julio de 2022).
En el futuro, será necesaria la vigilancia ambiental y la adopción de sistemas de control de la humedad para garantizar la mejor conservación de esta obra maestra.
Es posible visitar el Baptisterio todos los días de 10 a 19 horas.
La visita al Baptisterio incluye la entrada a la Catedral, la Librería Piccolomini, el Museo de la Ópera, el Panorama de la Fachada y la Cripta.
